"Öz-İzleyici"

Dramadaki “öz-seyirci”, katılımcının “bu olurken aslında onunla uğraşıyorum ve neyle uğraşmak istediğimi görüyorum” farkındalığıdır. Dorothy Heathcote şunları söyledi:

 

Biçimin (yani amaç için şekillendiren) tüm sanatçı-yaratıcıları (yani işlemciler), her zaman şekillendirme ve çerçevelemeye yönelik süreçlerinin incelenmesi üzerine zihinlerinin bir parçasına sahip olmalıdır. Dolayısıyla, devam eden çalışma biçimlendirme ve biçimlendirme unsuruna sahip olur olmaz, yapımdaki lider ve “aktörler” her zaman bu alandadır. Tüm sanatlardan drama ve tiyatronun kendi dışında hiçbir enstrümanı yoktur - uzayda çalışan bedeninki - buna Yunanlıların iyi anladığı gibi dans ve şarkı da dahildir. Yani kafadaki sanatçı, aynı anda yapmak ve gözlemlemekle ilgilenir. Bu her gerçekleştiğinde, fikirler yansıtma olasılıkları olarak ortaya çıkabilir ...

Dorothy, Three Looms Waiting filmindeki ünlü "tabure güvercin" dramına ve genç bir çocuğun dışkı güvercini rolünü diğer "mahkumlara" ifşa ettiğinde ağlaması gerektiğine nasıl karar verdiğine atıfta bulundu. An, sanki kendiliğinden olmuş gibi dram “içinden geçmenin” bir örneği olarak görüldü, ama aslında önceden planlanmıştı.

 

... dışkı güvercini sanatçı olarak benimle oldukça doğal bir şekilde konuştuğunda, gönüllü olduğunu düşündüğünde ("benden başka" ifadesine dikkat edin) ağlayacağını / ağlamasını istemediğim için olan buydu. bir hain.

Screenshot (871).png

[Dorothy şunu belirtti: "olur" = özdeşleşme; "Gerekir" = performans ve biçimlendirme.]

 

Daha sonra tartışmada, bir çocuk "hepimizin kaçmaktan mutlu olacağımızı düşünürdü" dediğinde videoyu gördüyseniz. Dışkı güvercini "Ama ben sana ihanet ettim" dedi. Ya da, bütün çocukların aslında mahkum olduğu gerçeğini görmezden gelemezsiniz ve hapsedilmenin kendi tercihi olduğu, böylece şans verilmiş olduğunu düşünmek için ihtiyaç duydukları şeyden yararlanacaklardır. ...

MoE [Mantle] 'da iki şey birleşiyor - kafadaki müşteri iki şekilde çalışan yaratıcı öz-izleyiciyi (sanatçı) teşvik ediyor - "Kurgusal girişimi korumak için gücümü sürdürdüğümü biliyorum" ama "Ben de biliyorum ilgili zamanlarda gösteriler, fikirleri denemek için seçmeli 'performanslar' yaratıyorum ”ve kafadaki müşteri daha sonra sanatsal monitörle takas ediliyor. Joan Littlewood “iyi tiyatro pazara benziyor” diyor - yani benim alıntım, insanların dünyayı ve birlikte insan olmanın ne anlama geldiğini açıklarken etrafta dolaşan fikirlerin koşuşturmacasını ekledi. Bu aynı zamanda MoE'dir. ...

 

Bu aceleci notun daha fazla netlik mi yoksa daha fazla "sis" mi sağladığını bilmiyorum - ama öğrencilerin yaşı ne olursa olsun sınıfta her çalıştığımda devam eden düşüncemde uzun bir yolculuğu yansıtıyor. Bilgiyi bireylere ve sonra grupların anlayışına dayandıran yansıtma olasılığını yaratır. Pirsig * buna "içsel bakış" diyor. Elbette tüm öğrenmedeki hedefimiz.  

 

[* Robert Pirsig - Zen and the Art of Motorcycle Maintenance'ın yazarı.]

 

Kaynak: David Allen'a mektup, 10.5.07.

Screenshot (893).png